【書釘拆痕】（二）譯詩的音律要求——林曼叔《編餘漫筆》之〈談翻譯〉釘痕／杜子軒

【書釘拆痕】（二）

杜子軒

打了書釘，就要拆釘。撫摸釘痕，有那本書的形狀。

（二）

譯詩的音律要求

——林曼叔《編餘漫筆》之〈談翻譯〉釘痕

文：杜子軒

等人時，在書店打書釘，看見一本《編餘漫筆》，是《林曼叔文集》的第三卷，2014年8月由香港文學評論出版社出版，林曼叔是有多年經驗的編輯，雖是新書，卻是釀造良久的酒。這本書有談論作家和作品的隨筆，也有多年來當編輯的經驗。不過，這次我看的是〈談翻譯〉一篇。因為最近與文友討論帕斯的詩歌，透過詞典理解原文和英譯，各自試譯他的詩後，一起討論大家的譯作，又比較坊間的中譯本。不親自嘗試過，不知道翻譯的困難。翻譯永遠沒有完美，其中一定有所取捨。大概翻譯面對的難題都是自古以來一直存在，不可能解決，所以他很久以前就討論過。林曼叔在〈談翻譯〉一文中也有思考翻譯時音律的問題，但他的文章後來主要集中在譯本需不需要跟原文的押韻、以及翻譯成自由體或古典詩體的效果之上。文章很短，是漫筆，沒有詳細討論下去。不過，我自己頗認同文章開首的譯詩見解，就是譯詩必須注意音律。我認為音律不只是韻腳的問題，還應該聽聽詩歌原本的節奏和發音，了解它有沒有與內容和情感上產生聯繫。翻譯應該盡可能貼近，音義兼備才說得上是好的譯詩。這樣說雖然出於理念，但我認為應該記在心中，否則只譯出內容的意思，就跟翻譯散文沒有分別。當然，若進一步說，翻譯任何文體也應當注意這點，只是我對翻譯詩歌的音律要求特別高。翻譯確是吃力不討好的事，讀者不可能認識多國語言，始終需要翻譯作品，譯者總是在讚揚與苛責聲之中存在。

(27.8.2014)